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回看经典 | “摄影师的镜头,应该是一面镜子”——鬼海弘雄
发布时间:2019-08-05 12:02

在日本摄影界,鬼海弘雄一直都是一个受人尊敬的名字,但直到2003年他才真正被广为人知——他的摄影集《Persona》获得了第23届土门拳奖和2004年度日本摄影学会奖。

鬼海弘雄,1945年3月18日出生在日本山形县,作为家庭当中最小的孩子,他拥有一个无忧无虑的快乐童年——11岁左右时候鬼海弘雄经常独自流连忘返于自然环绕的村庄。1963年,鬼海弘雄高中毕业,在山形县工作了一年后便去了东京法政大学学习哲学。在政法大学读书期间,鬼海弘雄迷恋上了电影。他特别喜欢安德烈·瓦伊达(Andrzej Wajda)的电影,后来还买了许多关于他的书籍。

哲学的学习经历和对于电影的喜好,对鬼海弘雄后来摄影事业的发展定下了一个基调——哲学是从理性存在物本身出发,去寻找理性的本质(本源)以及自存与世界其他存在物的关系,而电影则追求一种主观意识上的再现,这些都在鬼海弘雄后来的环境肖像系列作品中得到了完美的体现——他习惯于将自己的意象和眼前的现实人物相结合,创造出一种介乎于真实和虚构之间的肖像作品。

回看经典 | “摄影师的镜头,应该是一面镜子”——鬼海弘雄

《Child with a toy hand grenade in Central Park, N.Y.C.》,戴安·___,1962年

1968年大学毕业后,鬼海弘雄做了两年的卡车司机,但同时,他与大学时期的哲学教授福田贞子(Sadayoshi Fukuda)保持着密切的联系,福田贞子向编辑山岸章二推荐了鬼海弘雄,并向鬼海弘雄展示了戴安·___的照片,这是鬼海弘雄人生当中的一个重要的转折点——“在那之前,我一直认为摄影比电影有更多的限制,但___的照片震惊了我。我惊讶的一直盯着它们,她的图像让我的激动的战栗……”于是在1969年鬼海弘雄真正开始了自己的摄影生涯。

辞去卡车司机的工作后,鬼海弘雄又在船厂工作了两年——他认为船上的工作是比较风光,并且有一份不错的收入。1972年4月6日——11月9日,鬼海弘雄在太平洋的船上工作——在这段时间里,他拍摄了他人生中第一张公开发表的作品。1973年,鬼海弘雄获得了第14届日本广告摄影协会的展览奖,在获奖之后他来到东京的“Doi Technical Photo”重新学习摄影的暗房技艺,以便为将来成为职业摄影师做好准备。

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《A smiling old lady / Egy mosolygó ?regasszony》,鬼海弘雄,1986年

1973年,鬼海弘雄开始创作《Persona》系列作品,用Hasselblad 500CM相机配合80mm镜头创作出简洁的正方形黑白半身影像——这是一个若即若离的距离,它在给予被摄者一种放松的舒适感,又让拍摄者和其产生一种微妙的共生关系。他非常重视拍摄场景的选择,他在接受采访的时候曾说:“人和环境是同一枚硬币的正反两面……”鬼海弘雄对摄影持有一种严谨的态度——为了拍摄出一张“好的”环境肖像,鬼海弘雄甚至可以步行20多公里来找寻自己感兴趣的城市场景,他认为:“一个简洁的摄影背景可以和自己的表达主题直接对抗,从而让观者直面整个拍摄主体,没有任何分心或者特殊的限制。” 为了遇见他想拍摄的人,他可以在选定的场景中等待四、五个小时;如果没有合适的对象,他甚至也可以三、四天不拍一张照片。

每天的10时-15时,是鬼海弘雄外出拍摄的时间,鬼海弘雄经常会找到一个理想的拍摄场景,然后在那里静静地等待,当有合适的人经过的时候他便会与其进行交流,为他拍摄。并且,鬼海弘雄还将这些简短的交流做成文字,成为丰富每张照片的旁白。在拍完之后,他并不会影印小样,而是直接通过观察底片来判断照片的好坏——这也许是贫困状态下所形成的独特技能。

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《A seller of footwear who suffered from a bad leg when he was a child / Egy cip?árus, akinek gyermekkorában rossz volt a lobar》,鬼海弘雄,1985年

鬼海弘雄仿佛只对陌生人感兴趣,他很少拍摄自己的家人——给家人拍照的“重任”落在他的妻子身上,当他们一起去旅行的时候,身上背着相机的人永远都是他的妻子。也许,对于太熟悉的“身边人”,鬼海弘雄会缺乏一种想象的空间,他习惯于避免这样“无感”的尴尬。

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